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23.3.15

木心说过的那些话...


1. 爱情显得好时,不是爱情,是智慧和道德。

2. 知识学问是伪装的,品性伪装不了的。

3. 说尼采是哲学家,太简单了。我以为他是:一个艺术家在竭力思想。

4. 莎士比亚对他的时代,毫不关心,他最杰出的几部作品,都不写他的当代。

5. 托尔斯泰的《复活》,笔力很重,转弯抹角的大结构,非常讲究,有点像魏碑。

6. 中国近代文学:琳琅满目,一篇荒凉。

7. 乾隆时期的文字狱,主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害,让文人不敢写,故晚明尽出小品。

8. 大艺术家都有深厚的自我背景。

9. 天才幼年只有信心,没有计划。天才第一特征乃是信心,信心就是快乐。

10. 说到底,还是贵族出身有骨气。小市民一得势,如狼似虎,一倒霉,猫狗不如。

11. 哈代行文迟缓、悠长、温和,沉得住气,伟大在平淡,不用大动作。

12. 一个艺术家,人生看透了,人生成熟了,还有什么为人生,为艺术,都是人生,都是艺术。

13. 生活要保持最低程度的潇洒,不要像王尔德那样弄到老脸丢尽,客死旅馆。

14. 福楼拜教导莫泊桑:“你所表达的,只有一个词是最恰当的,一个动词或者形容词,一定要找到它,别用戏法来蒙混,逃避困难只会更困难。”我理解是,这个词要,既准确,又美妙。

15. 人是可以貌相的。

16. 一个思想过度的人,行动非常软弱。

17. “那个才气超过你十倍的人,你要知道,他的功力超过你一百倍。”刚才来讲课路上,我想到这么一句。自己耕耘,自己收获,自己培养自己,自己养兵千日用在一时。

18. 文字推广不能靠立法。文字只有靠天才特高的文学家,他们为自己而使用文字,一经使用,文字生机勃勃,传诵四方。

19. 意识流不是正路。明白,清新,这才是大路。

20. 普希金关心时事,但一到艺术,就十分纯粹。

21. 写长篇,要靠强大的人格力量,需要极深厚的功底。鲁迅的诗和哲学底子不够,写不成长篇。

22. 二十世纪实在是个平民的恶俗世纪。

23. 许多人说话不诚恳,尼采诚恳。

24. 可当众朗诵的诗,是粗胚。

25. 文字不是读给人听的,是给人看的。诗人的加冕之夜是寂静的。

26. 群众的眼睛是雪亮的,群众是没有眼睛的,群众还没有记忆。

27. 什么是你的局限性:神,智,器,识。

28. 弥尔顿说:“每一行都要表现自己的性格。”

29. 世界上的书可分两大类,一类宜深读,一类宜浅读。宜浅读的书如果深读,那就已给它陷住了,控制了。尼采的书宜深读,你浅读,骄傲,自大狂,深读,读出一个自己来。罗兰的书宜浅读,你若深读,既迷失在伟大的空想中。《道德经》,宜深读。《离骚》,宜浅读。《道德经》若浅读,就会讲谋略,老奸巨猾,深读,会炼成思想上的内家功夫。《离骚》若深读,就爱国、殉情、殉国,浅读,则唯美,好得很。

30. 佛教吸引中国最有学问的人去研究,说明佛经的文学性、哲理性之丰富。近者如章太炎、鲁迅,都涉入。章的学说,就是以佛经与老庄哲学的融合。研究佛经,是东方智者和知识分子的一个底。今天的中国学者就缺这个“底”。

31. 嵇康的诗,几乎可以说是中国唯一阳刚的诗。中国的文学,是月亮的文学,李白、东坡、辛弃疾、陆游的所谓豪放,都是做出来的,是外露的架子,嵇康的阳刚是内在的、天生的。汉赋,华丽的体裁,现在没用了。豪放如唐诗,现在也用不上了。凄清委婉的宋词,太伤情,小家气的,现在也不必了。要从中国古典文学汲取营养,借力借光,我认为尚有三个方面:诸子经典的诡辩和雄辩,今天可用。史家述事的笔力和气量,今天可用。诗经、乐府、陶诗的遣词造句,今天可用!

32. 宋玉是屈原的学生,为老师写过赋。杜甫年幼时,不敢自比屈原、宋玉,只是个景仰者,到了他写这首诗时,无疑是大诗人了,决不在宋玉之下。但杜甫还是称宋玉为师。

33. 李商隐是唐代唯一直通现代的诗人。唯美主义,神秘主义。偶尔硬起来,评古人,非常刻毒凶恶。

34. 有人评“李后主乱头粗服皆好”,似乎中肯,我以为不对:几时乱了头、粗了服?自然界从来没有“乱头粗服”的花,李后主是“天生丽质”,和别人一比,别人或平民气,或贵族气,他是帝王气。范仲淹(官至政治局常委)“先天下之忧”的名句,很正经。但写起词来,和女人一样善感——词人一写词,都像女人一样。

35. 抱着原谅的心情去看这些诗(日本古典文学),很轻,很薄,半透明,纸的木的竹的。日本味。非唐非宋,也非近代中国的白话诗。平静,恬淡。我是日本文艺的知音,知音,但不知心——他们没有多大的心。日本对中国文化是一种误解。但这一误解,误解出自己的风格,误解得好。

36. 我同意惠特曼的意见:人体好就好在是肉。不必让肉体升华。所谓灵,是指思想,思想不必被肉体拖住。让思想归思想,肉体归肉体,这样生命才富丽。

37. 现代作家,自己应该又是伯乐,又是千里马。伯乐是意识,潜意识是千里马。一个伟大的小说家应是潜意识特别旺盛、丰富,而意识又特别高超、精密,他是伯乐骑在千里马上。

38. 文学是脑的艺术,无声无色,和感官没有关系,却感动你,魔术性最大就是文学,你感动了——就是几个字呀!

39. 世界本来是庸人制造的世界。新小说派,失落的一代,迷茫的一代,说穿了,是“智者的自忧”,夸大了世界的荒谬。世界上是健康的人多,还是病人多?在他们的作品里,全是病房、病人。

40. 爱情,是性为基点,化出种种非性的幻想和神话——归结还是性。都说性征是性器,其实第一性器是脸。真不好意思,人类每天顶着性征走来走去。毛发、皮肤等等,都是性征。可见造物主用意之淫。

41. 幸也罢,不幸也罢,创作也罢,不创作也罢,只要通文学,不失为一成功。清通之后,可以说万事万物——艺术家圆通之后,非常通。

42. 歌德是伟人,四平八稳的——伟人是庸人的最高体现。而拜伦是英雄,英雄必有一面特别超凡,始终不太平的。英雄,其实是捣蛋鬼,皮大王,捣的蛋越大,扯的皮越韧,愈发光辉灿烂。

43. 什么是艺术家?要把天才用到生活上而不配,去用在艺术上者,就是艺术家。

44. 福楼拜一定嫉妒巴尔扎克,一如芬奇嫉妒米开朗琪罗。

45. 我看鲁迅杂文,痛快;你们看,快而不痛;到下一代,不痛不快——而今灯塔在动,高度不高,其间不过一百年。

46. 我读书的秘诀是:看书中的那个人,不要看他的主义,不要找对自己胃口的东西,要找味道。

47. 艺术家、诗人的悲哀痛苦,分上下两个层次,一个是思想的心灵的层次,对宇宙、世界、人类、人性的绝望,另一个是现实的感觉的层次,是对社会、人际、遭遇的绝望。

48. 最高一层天才,是早熟而晚成的——不早熟,不是天才,但天才一定要晚成才好。有的晚而不成。

文章来源:《1989-1994:文学回忆录》

19.3.15

他们都这样说。

1。

  柯景腾说。

  不久后,我交了女朋友。沈佳仪也交了男朋友。

  但我们之间的故事,却没有因此结束。

  八年的喜欢,让我们之间拥有了更深刻的联系。

  比情人饱满,比朋友扎实。

  那是,羁绊。



2。

  郭敬明说。

  走曾经走过的路。

  唱曾经唱过的歌。

  爱曾经爱过的人。

  却再也提不起恨。



3。

  小水说。

  在我们每个人的内心深处,都藏着一个人,每次想起他的时候,会觉得…恩…有一点点心痛。

  但我们依然愿意把他放在心底。就算今天,我不知道他在哪里,他在做些什么。

  但至少知道,是他让我了解什么是…初恋这件小事。



4。

  王小贱说。

  若有一日,他不再爱你,那么你这个人,楚楚可怜也是错,生气勃发也是错,你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错,或许可以为他死?哈,那更是让他午夜梦回时破口大骂的一个错。



5。

  几米说。

  我喜欢四十五度地靠着你。

  不论在世界的任何角落。

  都要感到幸福。

  在即将九十度坠落前。

  请用一百八十度温柔地抱抱我。



6。

  夏七夕说。

  七年来,我流浪过许多城市。

  不管到哪个城市,都不曾忘记你。你在我的记忆里,鲜活地陪我长大。

  即使在我想起你时,只记得你模糊的轮廓隐约的印象,可是只这些,就让我失去了爱别人的力气。

  于是,我只能守着我们的记忆,和记忆里残存的你的身影,一边哭,一边笑,一边怀念。



7。

  苏小懒说。

  终究会有一天,你的手会挽着另一个人的手。

  而站在我身边的也不再是你。



8。

  落落说。

  不要轻易说一辈子。

  我也曾经说过一辈子,信过一辈子。

  可其实一辈子太长了,长得足够改变一个人,忘掉一个人,甚至,再爱上另一个人。



9。

  男人帮里说。

  我们女人一生的梦想,就是找一个好男人。

  你们男人一辈子的梦想,就是找无数个好看的女人。



10。

  刘若英说。

  我以为我选择的是浪漫。

  我以为我选择的是一生,不是瞬间。

  他却说有时一瞬便是一生。



11。

  杜拉拉说。

  我不是一个小女孩了,不会再相信突然有一天出现一个白马王子,带给我一辈子的幸福。

  但我坚信,两个平凡的人,偶然遇到,慢慢地离不开彼此,无论发生什么,两个人都一起面对。你下班累了,我给你泡杯咖啡,晚上打雷下雨,你抱着我,我就不会害怕,我觉得那样,才是我想要的幸福。



12。

  骆奈奈说。

  我始终学不会像他那样三心二意。

  他也永远不懂得什么叫做从一而终。



13。

  七堇年说。

  我的感情碰洒了,还剩一半。

  我把杯子扶起来,兑满,留给第二个人。

  他又碰洒了。我还是扶起,兑满,留给第三个人。

  感情是越来像一杯酒。

  感情是越来越淡,但是他们每个人,获得的都是我完整的,全部的,一杯酒。



14。

  李小坏说。

  其实,我觉得一个人一辈子只喜欢一个男人,是件很好的事,很美好很美好的事。



15。

  笛安说。

  钱以外的东西,

  永远都还不清。



16。

  独木舟说。

  每个人的生命中都有一个刺青爱人。

  大火不能熄灭。

  众水不能淹没。



17。

  张爱玲说。

  我以为爱情可以填满人生的遗憾。

  然而,制造更多遗憾的。

  却偏偏是爱情。



18。

  余秋雨说。

  你的过去我来不及参与。

  你的未来我奉陪到底。



19。

  三毛说。

  如果我不喜欢,百万富翁我也不嫁。

  如果我喜欢,千万富翁也嫁。



20。

  张小娴说。

  你走,我不送你。

  你来,无论多大风多大雨,我都要去接你。



21。

  乐小米说。

  有些事情,一旦过眼,便是烟云。



22。

  林洛施说。

  我最怕看到的,不是两个相爱的人互相伤害,而是两个爱了很久很久的人突然分开了,像陌生人一样擦肩而过。

  我受不了那种残忍的过程,因为我不能明白当初植入骨血的亲密,怎么会变为日后两两相忘的冷漠。



23。

  夏木说。

  你说你懂得生之微末。

  我便做了这壮大与你看。

  你说再热闹也最终离散。

  我便做了这一辈子与你看。



24。


  庄毅说。

  原来,爱一个人,就是永远心疼她,永远不舍得责备她。

  看到她哭,自己的心就跟针扎一样;看到她笑,自己的就跟开了花儿一样。在爱情中,每个人都有自己致命的软肋。



25。

  唐扶瑶说。

  或许世界上的有那么一个人。

  当你遇到他的时候,你的心就会变得炙热无比。

  你就会觉得为了他,你可以放弃很多很多曾经的坚持,不顾一切。




18.3.15

Forget the fucking sadness 忘了那于事无补的伤心

We feel heartbroken when someone we love, betray us.
我们在被心爱的人背叛时,感到无比心疼。
At the beginning, you almost cry to death, and yet you still can't let go of this fucking truth, the truth that he/she betrays you.
起初,你哭得快要死了,却还是对那个人念念不忘。
But trust me, you'll be fine one day. All you need to believe is, all these shits will become past. So, wipe off the tears. And smile!
但请你相信我,终有一天你会治愈。你只要相信,这些事情将会成为往事。抹干你的眼泪,戴上你的笑容吧!
At the moment, concentrate on what you should do, prepare and manage how your future road to be.
这段时间,你要专注在你应完成的事情,准备就绪,计划你将来的日子。
You will be grateful to what had happened to you, because, what doesn't kill you, makes you stronger.
你会为此而生起感恩之心,记住,杀不死你的东西,都会让你更加坚强。

亲爱的自己,请加油

一生人当中,痛苦最多,但心态最重要,心态正,思想、看法统统开阔,那么痛苦也随之减少。以下⑦点是你需要看看、消化的重点:


每一天都是全新一天,过去痛苦不能忘,但要放下,提醒自己日后要做得更好。

自己创造好心境,没人可打救你。


做事要记得,心眼口,信皆要。心态、眼睛都要专注,嘴巴不乱说话,要相信自己是行的。

别总是自己跟自己过不去,生活已经够苦,你再为难自己,恐怕会勒死自己。

没有一个人是不被别人议论的,听取指点,但不是别人的指指点点。

要学会解脱自我,否则身心太累,容易灰心。

多容忍、体谅、宽恕,少批评、计较、烦怒。


16.3.15

【转】植物人醒后画出他所见的死亡世界(8P)

1929年2月24日,贝克辛斯基出生在波兰,他的童年在战火中度过。1998年因为一次事故,他的心脏停顿了15分钟,当他的心脏恢复活动后,他变成了植物人。一年后,当他再次苏醒后,他的身体全部机能完全康复了。贝克辛斯基出院后,开始作画。
他说他要将他游历天堂和地狱时的所见所闻画出来。下面就是他创作的画,越看越觉得瘆的慌...